书刊设计大师钱君匋

2010-07-07 21:41 欧宁 书籍 装帧 钱君匋

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1927年,钱君匋应章锡琛之约,到开明书店任美术音乐编辑,开始书刊设计的工作。一年后,声誉鹊起,作家、杂志社、出版社委约不断,使他穷于应付。于是,由丰子恺等知名人士发起,代他订了一个《钱君匋装帧润例》,除印成单张派发外,更刊登于开明书店的杂志《新女性》之上:“友人钱君匋,长于绘事,尤善装帧书册。其所绘封面画,风行现代,遍布于各店的样子窗中,及读者的案头,无不意匠巧妙,布置精妥,足使见者停足注目,读者手不释卷。近以四方来求画者日众。同人等本于推扬美术,诱导读书之旨,劝请钱君广应各界嘱托,并为定画例如下:封面画每幅十五元,扉画每幅八元,题花每题三元,全书装帧另议,广告画及其他装饰画另议。一九二八年九月,丰子恺、夏丐尊、邱望湘、陶元庆、陈抱一、章锡琛同订。附告:1.非关文化之书籍不画;2.指定题材者不画;3.润不先惠者不画。收件处:开明书店编译所” (注) 钱君匋当时有“钱封面”之称,炙手可热之程度,由此可见一斑。

钱君匋(1906-1998)一生共设计了四千多种书刊,数量之多,同辈设计师难望其项背。早期作品与陶元庆相似,后渐渐吸纳日本的图案风格,又借鉴欧洲未来主义、立体主义和构成主义的艺术手段,再融合中国画、书法、篆刻的精华,终于形成自己的设计语言。他在二、三十年代的设计,呈现出令人惊讶的多元面貌,一方面隐含着中国传统视觉文化的血脉,含蓄、隽永、简炼、大方;另一方面又深得五四新文化的滋润,与国际最新潮流共呼吸,构图、用色、造型不循常规,新意念层出不穷,即使与同时期的西方书刊设计相比,水平亦不遑多让。从这些设计中,人们能感受到中西文化的激荡和转化,感受到上海这个现代都市资讯流通的活跃,更感受到一个设计师在大时代中澎湃汹涌的激情。解放后,钱的设计趋向洁净、工整的极简主义(Minimalism)风格,线条精致、用色典雅,达到一种老而弥坚、澄明开朗的境界。

早期的书刊设计不是由作家亲自动手,就是由画家客串,钱君匋可以说是第一个专业的书刊设计师。他对几何图形的开发运用,对图案字体的大胆创造,以及对构成的重视,使书刊封面开始脱离书法题签或装饰画的简单形态而成为现代意义上的设计。尽管他同时拥有其他多种身份,例如音乐家、诗人、散文家、书法家、国画家、篆刻家、文物鉴藏家、出版家等,但却没有因涉猎广泛而影响他在设计方面的专业性。相反,他的设计不露痕迹地把各种艺术兼收并蓄,从而呈现出博大精深的气象。在二十世纪的百年艺术史中,钱君匋是少有的、集多项成就于一身的大师之一。

陶元庆的影响

《文艺与性爱》、《两条血痕》使用赭红、靛蓝、浅蓝、纯黑形成强烈色彩对比,《半农淡影》使用圆形来囊括花草图案和书名,《秋蝉》的造型拿捏在似与不似之间,显然受到陶元庆《故乡》、《苦闷的象征》等设计的影响。这四本书都是钱君匋1927年初到开明书店时的作品,虽处摸索阶段,但也很有个人想法:他将封面上的元素减到最低,有时甚至连作者姓名也不署,对简洁风格的追求比陶元庆走得更远。


2-3-01 《文艺与性爱》,松村武雄著,谢六逸译,钱君匋设计,开明书店出版,1927,64开,毛边本


2-3-02 《两条血痕》,周作人译日本短篇小说集,钱君匋设计,开明书店出版,1927,32开,毛边本


2-3-03 《半农淡影》,刘半农著,钱君匋设计,开明书店出版,1927,32开


2-3-04 《秋蝉》,蒋山青著,钱君匋设计,上海出版合作社出版,1927,32开

系列化设计

《桃园》、《空大鼓》是开明书店的出版物,以花草装饰;《圣型》、《屐痕处处》则是现代书局的出版物,以梯形图案作封面。这些设计都讲求连续性和系列化,有利于出版者品牌形象的累积,让读者易于识别和记忆,从而加深读者对品牌的认知。钱君匋的用意,在那个时代而言可谓深远也。


2-3-05 《桃园》,废名(冯文炳)著,钱君匋设计,开明书店出版,1928


2-3-06 《空大鼓》,周作人早期译文集,钱君匋设计,开明书店出版,1928,32开


2-3-07 《圣型》,靳以著,钱君匋设计,现代书局出版,1933,32开


2-3-08 《屐痕处处》,郁达夫著,钱君匋设计,现代书局出版,1934,32开

字体设计

《薇娜》、《文学周报苏俄小说专号》、《艺术论》三本书只用红、黑二色,纯粹靠字体的设计取胜。钱君匋的图案字体设计布局疏密有致,造型挺拔巍峨,笔划锋利处如刀刃,有青铜之气;转角处则衍化成优美的弧线,内敛而深沉。宋体字的书写更是走笔如丝,倜傥峻削。周予同曾建议钱君匋为商务印书馆写一套宋体字制成铜模,“准备与中华(书局)的聚珍仿宋体一决雌雄”(《忆章锡琛先生》,见《钱君匋散文》,第96页),可惜因在开明书店的事务太忙,钱一直未有实现这个计划,否则今天的汉字字库就可多一款经典字体可用了。


2-3-09 《薇娜》,L.Kampf著,巴金、李石曾译,钱君匋设计,开明书店出版,1928,32开


2-3-10 《文学周报苏俄小说专号》,钱君匋设计,上海远东图书公司出版,1929,32开


2-3-11 《艺术论》,Plekhanov著,鲁迅译,钱君匋设计,光华书局出版,1930

欧洲的光芒

《欧洲大战与文学》一书的封面取用英文报纸作拼贴,再以各种图形错落穿插于其中,与英文字母形成一个无序的组合,这在当时而言是非常大胆的欧化设计。钱君匋受到了意大利未来主义者马里涅蒂(Filippo Marinetti)版面风格的影响,但他并不是无端借用——细看书名,我们发现这个设计其实是非常贴题的。我们再看《兴中月刊》,它的倾斜构图、圆柱造型则与欧洲的立体主义风格相通。在钱的其它设计作品中,我们还可以看到二十世纪初期欧洲各种艺术流派的光芒。钱对这些欧洲前卫艺术运动的回应是如此的快捷及时,由此可见“五四”后中国思想风气的开化。


2-3-12 《欧洲大战与文学》,沈雁冰著,钱君匋设计,开明书店出版,1928,32开


2-3-13 《兴中月刊》国防问题专号,钱君匋设计,1937,260mm×185mm

几何图形和色块的运用

将数字、汉字或拼音字母放大成几何图案,再与各种色块进行拼合,是曲型的俄国构成主义(Constructivism)的平面设计风格。在二、三十年代的进步潮流中,钱君匋有大量的机会接触到来自俄国的书刊,这就不难想象他的设计中为何会有李西斯基(El Lissitzky)和罗钦科(Alesander Rodchenko)的痕迹了。


2-3-14 《上海市私立开明函授学校学员俱乐部》季刊第六号,钱君匋设计,开明书店出版,1930


2-3-15 《申时电讯社创立十周年纪念特刊》,钱君匋设计,1930


2-3-16 《浊流》,钱君陶设计,1931


2-3-17 《时代妇女》,陈学昭著,钱君匋设计,光华书局出版,1933

注:见《钱君陶散文》,第308页。

作者:欧宁
转自:http://www.alternativearchive.com/ouning/article.asp?id=668

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