泥滩地浪人专辑《擒虎记》获得了第30届金曲奖最佳装帧设计。这张专辑由台湾洋葱工作室设计，设计师黄家贤、杨丰铭就这张专辑的设计历程与OKAPI进行了对谈。
在拥有130年历史的德国蒙纳公司，小林章先生担任字体设计总监（Type Director）。2017年10月12日，我们邀请到小林先生，就字体设计和文字进行了一场访谈活动。以下来自Moji Design Conversation的对谈记录。
一个明明是很“好用”的东西为什么就不能广泛推广呢？
当我们回溯20世纪，可以看到，“西学东渐”催化了中国传统期刊的转型，期刊成为一种全新的传播媒介。新型期刊迅速在全国范围内推行开来，其中美术设计类期刊可谓是一抹亮色。
佐藤可士和提出一个全新的设计方法论——“视觉标志，塑造品牌（ICONIC BRANDING）”，其具体含义是什么呢？本文将为大家揭示他通过品牌战略，引导一个又一个项目走向成功的秘密。
当一位训练有素的平面设计师初次面对高田唯的作品时，他所受到的冲击应该不亚于20世纪初看到毕加索《亚威农少女》和杜尚《泉》的观众。草率变形的字体、粗糙简陋的图片和漫不经心的版式都无法令人把高田唯和通常意义上的日本设计联系在一起。
海报是国际语言，根据你的文化和观点，可以各有联想。希望借着艺术，我们获得的，不是硬性定论，而是深度交流。
近几天因《柳冠中：红点奖是商业机构来骗中国人钱》一文而谈论红点奖的比较多，我们从知乎里扒了一些供大家作参考。
不管奖项的含金量高低，能获奖的产品肯定不会差。只是我们如今面临的是一种为了拿奖而拿奖的风气，拿了奖也只将其作为宣传的工具，而没有真正地从人性化的角度出发，改善人们的生活。
