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《梦莲诗话》是一本诗话体艺论新书。这本书被王兆鹏先生认为是继六一居士欧阳修诗话写作之后又一别创一格的力作，是继静安先生《人间词话》之后，又一深刻触及中国艺道根源的经典，是能将中国艺术方法论读透读薄的艺术行动者之必读书。
蒋华2005年做的“Chinaface”项目。该项目实验性地重新展示了这些一般被认为几乎不可能进行平面设计的字体，诸如综艺体与圆黑体等，它们充斥我们的生活，使人无从逃避，这是中国当下我们触目可及的平面设计现状。
一切好像顺理成章一般，中国设计在经历了90年代青春期式的热情后，变得严肃起来，设计成为产业，受到前所未有的重视，那些受过西方设计洗礼后的设计师们开始关注脚下这片土地，究竟什么是设计，怎样能够做出既中国又世界的设计，带着这样的疑问，蒋华也一路渐行渐远。
<p>这两张字体海报是蒋华2005年的作品，《学做设计》是他为自己2005年5月20日在浙江工商大学的讲座所设计，《致敬美术字》则是为2005年首届中国书籍设计家广州论坛设计。前者借鉴了钱君匋为上海远东图书公司《文学周报》设计的《苏俄小说专号》，后者借鉴了60年代耿秋所设计的《美术字新作》。</p>
今天的平面设计，跟我们以前所认为的由海报、书籍、形象、网页和包装设计等印刷媒介模式下的板块划分模式完全不同，传统的行业壁垒已然崩溃，学科互涉的背景下，更多激动人心的变化无不发生在平面设计与其他学科的交融碰撞处，与更多“美术”之外的学科发生关系。今天的平面设计，几乎来自任何学科的交互影响，可能来自于建筑、产品、时尚、流行文化，来自于编辑、写作、音乐，来自于技术、信息科学，来自于社会学或语言学的影响。水草丰美的边境探索与残破的王国固守之间，平面设计必然面临一个迁徙和转型。
